1352、“劈山救母图”（2/2） (第1/2页)
　　
　　玄宗皇帝一面言语着，一面摆了摆手。
　　
　　侍候在凉亭外的褚豆托着一个木盒走入了凉亭中，随后又走进来几个甲士。褚豆将那木盒掀开，拿出了里头的一叠纸张，他将那纸张扯开来，令几个甲士分别捏住纸张一角，将纸张完全摊平了，纸上拓印的图案便完全呈现于苏午与玄宗皇帝的眼前。
　　
　　这纸张足有数丈之长。
　　
　　纸上呈现的内容，正是玄宗所言的‘无字碑"上浮现的图案。这副图画完全是宗正寺录碑吏于乾陵无字碑上拓印下来，基本上保留了碑上图案的原貌，是以苏午往拓印图案上仅看了一眼，内心便隐生寒意。
　　
　　拓印图画虽只描述了一座险山，及至劈在险山上的巨斧，山下压着的女子，但苏午分明从碑画中读出了另一种意思，他拧着眉毛，向玄宗皇帝说道：「陛下，我观这副拓印画，分明感觉到画中有人在向我求救！
　　
　　那求救的人，应是山下的这个女子！」
　　
　　「你亦有这种感觉？」玄宗看着山下的女子，在这副拓印画中，那女子的发色已经完全显现不出来，录碑吏附上的文字记录，分明是说山下被压着的女子，乃是一白发妇人！
　　
　　乾陵无字碑，由‘则天大成天后"所立。
　　
　　自此碑立下以后至今，李朝历代列祖列宗陵前石碑的‘碑相"渐渐引人瞩目，及至天下诸多墓碑上的‘碑相"，都被人们重视了起来，而后有能解‘碑相"、善拓印碑相、观察碑相之人走入朝堂，主要巡察宗庙、皇陵的碑林，记录碑相，分析碑相。
　　
　　此般官吏，有时便被称作‘碑相"，取‘碑中宰相"之意。
　　
　　而官称其实是‘录碑吏"。
　　
　　宗正寺卿、少卿自此以后，多为录碑吏出身。
　　
　　玄宗皇帝受到乾陵录碑吏送来的碑相拓印图，以及文字记录之中，那位‘碑相"亦称观览此图之时，其分明察觉好似画中白发妇人正在向自己求救！
　　
　　但玄宗自己观览碑相拓印图，却未有任何明显感觉。
　　
　　今下闻听苏午所言，他才真正相信，那个录碑吏所言不虚。
　　
　　「无字碑系天后所立。
　　
　　此碑之上，既然显现此‘劈山图"，且卿与乾陵录碑吏皆称有感画中之人在向画外活人求救……莫非是说，‘天后"遇到了险恶之事，是以通过自己所立的无字碑，向外界求救？」玄宗深深皱紧眉头，压着声音与苏午说道。
　　
　　苏午道：「确有这种可能。
　　
　　那位录碑吏可还留下了甚么言语？
　　
　　他有甚么判断？」
　　
　　玄宗闻言，看了看苏午，便令褚豆拿出一封信笺来，与那副碑相拓印图一齐递给了苏午。
　　
　　苏午打开信笺，便看到了那位碑相的字迹。
　　
　　那录碑吏在密信中称，此碑相图应作‘劈山救母图"，而巨斧所劈之山之所以会淌下鲜血，乃因此山非‘死物"，而是已成活物，斧钺劈之流血，便是为表现‘此山已活了过来"。….
　　
　　山下镇压白发妇人，虽面貌不清，但既有白发，应视之为老妪。
　　
　　整副劈山救母图，实则是在提醒圣人，尽快救下山下镇压之老妪，而那位老妪，多半是早已龙驭宾天的则天大成皇帝！
　　
　　这位录碑吏对碑相变化的推测，确实切中要点。
　　
　　苏午再看拓印画，亦觉得录碑吏推测不差，但他对画外之事了解更多，结合画外之事再看拓印画，许多事情就变得不确定了起来。
　　
　　譬如‘天后&q
　　
　　uot;虽然已经龙驭宾天，但乾陵之中，只有其衣冠冢。
　　
　　其看似与高宗合葬，其实尸身并不存于乾陵内，甚至天下间久有传闻，称则天大成皇后尸身，实则在大雁塔下，受佛法庇护，在佛光之中，静待时机，转死为生，化身弥勒，下生三界。
　　
　　恰巧苏午初入大雁塔时，确在那钟乳洞天弥勒内院之中，见到了一位慈眉善目的女相弥勒——在此以后，他得玄宗召见，入宫中于吐蕃神玉内救出丹加、卓玛尊胜，而神玉忽化莲花，落在大雁塔顶。
　　
　　也是在那个时候，苏午察觉到了鲁母的‘不安分气韵"。
　　
　　他因此推测，鲁母至少将一个契机留在金刚智身上，随吐蕃使臣队伍，一路到了大唐。
　　
　　此后不空‘身死"，苏午欲探究不空性中飘出的十二瓣白玉莲花之时，更直接遭到了鲁母诡韵——那些惨绿眼睛的阻挠！
　　
　　他更加确定鲁母已在巨唐棋局之上落子！
　　
　　
　　
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