第142章 偷跑出宫的玉雕大师 (第1/2页)
　　
　　“你是想问，既然输了，玉鸠首没了，怎么会还能得手这块玉牌？”才朋玺解释道，“我自负，他更甚。赢了之后，又拿着这块玉牌斗口，说再给我个机会问我一个问题。说错了，只需我承认不如他，说对了，玉牌就归我！”
　　
　　“噢。”余耀道，“这块玉牌是有点儿不寻常，虽然也属于乾隆朝无双谱人物玉牌，但正面图案不是单纯的严子陵人物像，而是将严子陵融入山水孤舟之中；背面文句，用的也不是无双谱中的原句，却是后汉书中范晔的评价。”
　　
　　《无双谱》中，严子陵人物画配的文句是：虽有那，富春烟雨，一蓑一笠人归隐。
　　
　　这个文句，相对直白一些；而范晔在《后汉书》中的评价，则更为深邃有意味。
　　
　　这也说明，雕刻这块无双谱玉牌的玉匠，绝不是一般的工匠，喜欢《无双谱》，却又洒脱率性不流俗。
　　
　　“你说的很对。他问的问题，也和这个有关。”才朋玺接口道，“他说，能有如此想法的玉匠，虽未留款，但也能推测。只要我说出是谁，说得合情合理，那就算对了！”
　　
　　余耀笑了笑，“才老先生见识非凡，这个真算是他太自负了。”
　　
　　“你觉得这块玉牌，是乾隆朝哪个大师名匠的手笔？”才朋玺忽而反问。
　　
　　乾隆一朝，在玉雕方面，大师名匠还是不少的，而且距今年代比较近，很多都有史料可查；而且皇宫造办处的史料还很详细。
　　
　　不像之前才朋玺说的董进，是宋代玉雕大师，但留下来的史料，少之又少；即便是明代声名赫赫的陆子冈，流传至今的，也是传说多过史料。
　　
　　“朱永泰擅长大件，风格简朴浑厚；姚宗仁擅长鉴古，风格严谨精炼。他俩的风格，应该都不会透出这种飘逸中的率性。”余耀沉吟。
　　
　　朱永泰和姚宗仁，可算是乾隆时期最著名的两个玉雕大师，同时也是宫廷名匠。
　　
　　朱永泰最著名的一件玉雕作品，估计很多人都听说过，那就是大禹治水玉山子。
　　
　　这件作品，全名“密勒塔山玉大禹治水图”。用的是和田一带的密勒塔山玉，属于和田玉山料的范畴——这件山子块头儿太大了，也不可能是籽料。
　　
　　它高达两米四，有一万多斤重。原料肯定还会更大更重。从开采原料到完工，一共用了十年的时间！其中，光是从山上开采下来，运到山下，就用了三年！
　　
　　当然了，这么大一件玉山子，设计，出样，临画，雕刻，打磨，等等，不可能由朱永泰一个人完成；但雕刻，主要是他完成的。
　　
　　大禹治水玉山子现藏故宫，也是清宫中最大的一件玉雕。朱永泰参与完成的清宫玉雕大件，并不止这一件，著名的还有云龙玉瓮，以及已经流失海外的兰亭大玉山。
　　
　　和朱永泰一样，姚宗仁也是苏州人。不过，姚宗仁进入造办处比朱永泰要早，是在雍正朝时期。后来，乾隆皇帝对他更为器重。
　　
　　光靠玉雕是很难让皇帝器重的，姚宗仁善于鉴定古玉，乾隆又偏好这一口儿，经常找他辨识真伪。
　　
　　
　　
　　（本章未完，请点击下一页继续阅读）